《疾速营救》所信赖的ARRI新灯Orbiter
在拍完了吴樾。董璇主演的中国版《怒火中的黄牛》之后，接拍了陈思铭导演的《急速救援》。不像前一部主要采用手持式拍摄，这部影片的难度更大，其中包含了大量的追踪者、爆炸、枪战和通过这一系列事件表现人物之间的感情。拍摄动作时，构图要有全面性，同时，每天的工作计划都要排得很紧。与快速救援一样，这也是一场与情节同样充满挑战的冒险。
影片的打光是否有一个整体的想法，和导演团队是怎么讨论的？
第一要说明的是，画面作为一种视听语言，要与声相结合、相结合、相结合，为导演的戏剧表现，体现剧本的内在节奏。
快速拯救世界需要通过图像的夸张来强化人物的个性，创造出一种东南亚酷热潮湿的地区。那么我首先想到的是在导演统一思路下与美术指导讨论怎样搭配场景色彩，突显质感。大部分场景都是实景，因此在场景选择上也要遵循热气.湿纹理的要求。第二，在人物造型上，我在意的是紧贴着额头、流汗的头发、汗珠、汗衫，还有像皮衣一样湿透的皮衣，这些都是为了突出画面的质感。概括出两个词——奔放，即要求大量使用过分丰富层次的散射光。
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照相师高鹏宇用ALEXALF拍摄
这个项目使用的灯具是什么？
有关灯泡的常规氙灯.钨丝灯泡，设备公司提供了两个全新的ARRIOrbiterLED灯。配上SkyPanel系列S30.S360LED灯，配上一组15度.30度60度反射镜，配上SkyPanel系列S30.S360LED灯此外，还配有无线信号发射器的全色域LED灯管，这样就能打造出一套不算大的DLT数字照明系统。
这部电影中的正反两面都有非常鲜明的个性特点，那么在灯光运用方面又是怎样考虑塑造人物形象的呢？
陈小春扮演的角色有着江湖生活的过去，他在现实时空中追求一种安稳的正常生活，因此其状态有一个由平淡走向爆发的递进过程。李灿森扮演的反派，是为兄弟报仇，也有明显的行为动机，光质上多为散射光，顶光占主导地位，为人物制造眼影，隐藏视线。与此同时，透过演员的肢体表演，仰头看去，发现人物栩栩如生、栩栩如生。
这个工程的灯饰布置有哪些难点，是如何解决的，可以与大家分享吗？
在一些场景中，没有吊车和高台。在第三天拍摄时在室内有窗户的半封闭场景，需要营造出阴森的第一线阳光气氛，场景受天光影响较小，但不是全封闭的内景。我会在灯头安装一个30度反射镜，这样光线才能完全包裹窗户。orbiter的直射硬度可以说超越了鞍灯，为场景提供了一个指向性非常强的基本光线，在此基础上再也可以进行传统的光线柔化，无论是柔光还是直射光，都能有很强的指向性。与此同时，在更换15度反射镜后，光线照射范围非常小，省去了以往各种黑旗挡光的时间和设备量。控制菜单中的文化.连接线长到能迅速调节色温.彩色纸张.编程。
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摄影家高鹏宇评价：“无论是柔光还是直射光，奥比特都能很好地指向。
第一次使用Orbiter，大部分你都会把Orbiter当作一种灯具，或者把它当作什么光源？
本人将主要将其列为二等车，负责头灯辅助以及空间狭小、光线较弱的环境。据信，未来Orbiter将会推出更高功率的电池组和更丰富的配件，到时候将面临退出历史舞台的现实。
拍到的是“正反一号仓库大战”，三个大窗户用的是12k.6kpar，一个小窗户仍然使用Orbiter的阳光效果。相比较而言，Orbiter的亮度更接近于M1.8k，对于一款新推出的灯具来说也算不错。
你怎么用Orbiter灯光效果效果？用法感觉如何？
一幕是船厂爆炸之后，李灿森扮演的叛徒从翻车的汽车残骸中逃脱。多个火点在全景上放置，配合CG视效的CG效果共同创造出火焰效果。在拍摄角色近景时，灯艺师周俊垒直接将一只S型灯泡套上，透过控制面板快速模拟出火光效果，且灯饰轻巧，可以用人工手持与演员一起移动。无论是采用多光源还是单光源，Orbiter为用户提供了更多的灵活性。
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"我认为Orbiter亮度很高，低功耗是一种很实际的特性，"摄影指导高鹏宇说。
Orbiter的色彩输出效果如何？能不能做人物面光补光器？
当陈小春在夜店里找女儿戏时，经过编程，配上15度反光镜，再由灯光助理员手摇晃灯头，两个Orbiter便制作出浓浓的夜店里的彩灯。又一次配合南冠充电灯管(连续开启1.5小时照明)，在场景上铺上一层赛博朋克式底光，共同营造出现代光感。角色脸部的补光也用得着，拍一部车内戏时，用两支直射Orbiter，色温设定在4300k，很方便地为角色打出主光和轮廓光。值得注意的是，拍摄现场位于一个古镇，发电车不能使用，灯光小组从附近的商店接通民用电源，Orbiter就可以正常工作了。我认为亮度高、耗电少是一种很实用的特性。
Orbiter目前支持基于2000-20000W的色温调整色纸的功能，能为您的工作带来什么方便吗？
这个问题实际上很值得探讨。数字、广播、影视、舞台的结合是未来发展的趋势。“快速救援”用的是顾德调光台，灯光师可以很迅速地配合移动平板终端将色彩转换。很可惜在这次拍摄时我还没有使用通用的Orbiter协议，所以调整色纸是通过可拆卸的面板。为获得不同的景物，夜景我常将照相机色温设为4300k，并将其套用预调好的LUT进行监视，但这样会使原来的标准颜色变得偏色。以红色为例，会有偏红.粉色。通过使用奥比特六色灯光引擎，在所有标准色纸的基础上调整微妙的颜色变化，并能校正偏色，赋予色光更加丰富的情感。
