大片面的人像摄影看起来都寡淡没趣，除了内部的模特儿险些就阐扬不出来任何内容，因而便有了人们广为歌颂的人像三要素。不过说真格儿的，对于人像来说，人像三要素永远只是戏谑，一个好的人像摄影并不是靠模特儿来撑起的，固然不否定模特儿本身在此中起到了很大的感化，不过非常终可能也只是悦目，而不会给人留下太深的印象，看过了也就忘了。

人像摄影差别于肖像摄影，它重点阐扬的并非模特儿本身，而是模特儿以及模特儿身处的环境，环境提供了故事的可能，让画面看起来像是电影画面，拍出来有电影感的人像，才会更悦目。

对于电影感的人像摄影，要留意的不仅仅是亮光和构图，在镜头的选定以及后期的处分上，都必要有所波及。

电影要讲故事，电影感的人像摄影也应该通过环境的阐扬来表白故事，让旁观者在画面中遐想相关于角色的工作，是以对于环境中元素的选定就尤其紧张。在表面摄影，不行能碰上十全十美的布景，要是布景中有影响主体表白的元素，尽管通过更换拍摄角度等体例将其从布景中移除。毕竟我们所面对的拍摄工具的阐扬力可能还不至于能够壮大到不必要布景辅助就能够通过脸色或者肢体语言来报告画面中的故事。

为了让主体能够表白我们想要阐扬的故事，对于镜头的选定也很紧张，良多电影摄影师喜好应用长焦镜头，如许可以压缩空间，让布景中的内容有限制的出现在画面之中，而且来说，长焦镜头还能加倍轻易的制作虚化。

不过并不是所有的虚化都故意思，有的时候我们必要在彻底虚化和片面虚化之间找到一个平均，让布景既不行搅扰到主体的表白同时又能够表白出环境对于主体的意思。在环境并不是辣么丰裕的环境下，35妹妹 的镜头会是一个不错的选定，开始它可以让我们加倍凑近主体，而且 35妹妹 的特性可以代入更多的场景，而 35妹妹 在凑近主体的条件下仍然可以片面的虚化布景，不至于让彻底虚化褫夺了布景存在的意思。

拍摄的过程中，多寻找少许差别的角度，你平时能够想到的第一个角度也会是绝大无数人都会测试的角度，想象一个导演会通过一个甚么样的角度来表白一个有故事性的画面。

对于亮光来说，差别的亮光可以表白差别的情绪，亮光以甚么样的角度投射在主体身上所表白的感受是差别的。像是正面光可以凸起角色的正面气象，顶光或者底光可以让主体更具秘密感，也凸起恐怖的空气。

不光光是亮光的偏向，单个灯光和多个灯光，乃至是差别色彩的亮光都能够禅城差别的情绪，奇妙的行使灯光的样式也能够增加故事的特点。

选定甚么样样式的灯光取决于你想要表白甚么样的故事，高对比度的黑白照明样式会让肖像更具戏剧性，而温柔的灯光则会发生加倍浪漫的感受。

《末代天子》 

         《梦旅人》 

固然，非常紧张的照旧要多拍多想，在拍摄的过程中寻找感受，寻找适用当了局景以及目前角色的配置。在此以前我们就必要有大批的蕴蓄堆积，看电影即是一个很好的体例，那些经典的电影在摄影上肯定是精雕细琢值得我们学习的，差别的摄影师都会有本人的样式，像是杜可风的手持视角，像是筱田升的样式强烈的色彩，像是 Vittorio Storaro 行使亮光对于人物的塑造，这些都值得我们参考和学习。